"Спящая красавица": как снимается арт-хаус?

Некоторые специалисты стоят на том, что вот обычные блокбастеры - это несерьезно, а вот артхаус - это круто, необычно, и вообще - это для настоящих творцов, обладающих незамутненным мудрым взглядом на вещи. Что вот если ты снимаешь артхаус - значит ты точно Режиссер.



На самом деле - это конечно неправда. У артхауса есть ряд приемов, которые просто надо использовать в каждом фильме (причем даже неважно в какой последовательности). Снимать это гораздо проще блокбастеров. Это у тупого блокбастера, типа "Рапунцеля" какого-нибудь - старательно пишется сценарий, и все сценарные узлы аккуратно связываются и развязываются в финале, а тут можно вообще не париться.



Вот они, эти приемы. Во-первых, кто-то должен умирать. Или умирать на протяжении фильма, или откинуться в начале, если несколько смертей - то вообще отлично, этим повышается артхаусность картины. Умирание должно желательно сопровождаться душевными муками самого умирающего, и его друзей и близких - это повышает так называемый психологизм картины. Если же умер в начале, то значит от этой смерти кто-то должен весь фильм страдать, таким образом необходимое количество душевных мук будет в фильме достигнуто.



Фон Триер например вообще не парился, и убил в своем последнем фильме "Меланхолия" всю планету Земля до единого человека.



Во-вторых - конечно сиськи. Необязательно красивые, когда красивые - то зрителю смотреть приятнее, когда не очень - более артхаусно. Можно еще повставлять сцены непритязательного секса. Главное чтобы смотрелось это всё поотвратнее. Но главное - сиськи, остальное - это уже может прилагаться, а может и нет. Арт-хаус будет тогда, когда соблюдено первое условие.



В-третьих - побольше незапоминающихся героев, каждый из которых мелькает в фильме на три минуты, и потом пропадает. Так Режиссер показывает так сказать "реальную" жизнь, где всегда много бессмысленных разговоров неясно для чего. Это в тупых блокбастерах сценарий аккуратно распутывается, каждая сцена нужна или для нагнетания саспенса, или для развития сюжета, и т.д.. В артхаусе, повторюсь, можно не париться. Герои эти могут быть какие угодно, главное чтобы лица у них были унылые и разговоры поглупее. Например, старик, подсаживающийся к герою в баре, и рассказывающий какую-то идиотскую историю про то как он играл на банджо в подворотне когда был молодой, и как же круто быть молодым, а он вот уже старик, и это пиздец как трагично.



Ну и так далее.



В-четвертых - снимать надо неторопливо. Все еле ходят и натужно улыбаются. Ну - или хотя бы большинство. Таким образом, понятно - что у всех персонажей богатый внутренний мир. Ну или хотя бы у некоторых.



В-пятых - кто-то должен хотя бы пару раз заплакать, и/или психануть, с разбиванием тарелок. Если плакать - то плакать надо навзрыд, такую сцену можно делать минуты на три, так весьма умело можно нагнетать драматизм картины. Если в конце такой плач - то вообще отлично.



В-шестых - главная суть каждой картины артхауса то, что жизнь - дерьмо. Сюжет же можно делать, а можно и не делать.



Ну, впрочем, если соблюдать первые пять приемов, то шестой реализуется сам по себе.



Вот собственно это и была рецензия на фильм "Спящая красавица".